La agencia estatal de vigilancia sanitaria Santé Publique France informó este miércoles (22.07.2026) que el país europeo registró 5.764 muertes más de lo que es habitual en este período del año entre el 17 de junio y el 2 de julio pasados, cuando Francia vivió una ola de calor que batió múltiples récords históricos de temperaturas y se convirtió en la más mortal desde 2003.

Mientras, continúan los incendios forestales en Francia. Reuters.

En total, aunque los decesos adicionales no se puedan imputar de manera directa al calor, hubo 21.674 muertes observadas frente a las 15.910 que se preveían normalmente para esas fechas, lo que supone un 36,2 por ciento más. Más de la mitad (56 por ciento) del exceso de muertes se concentró entre los días 25 y 27 de junio, en coincidencia con el pico de calor de aquel episodio canicular.

"Este exceso de mortalidad por todas las causas durante un episodio de ola de calor es el más alto observado desde 2003, aunque sin alcanzar sus niveles"-ya que entonces fallecieron 13.000 personas más de lo esperado-, detalló el organismo en un boletín informativo, cuyos datos son aún provisionales. Las personas de 75 años o más representan dos tercios de estos decesos.

Santé Publique France especifica que todas las regiones francesas experimentaron exceso de mortalidad, a excepción de la isla mediterránea de Córcega, Occitania y Provenza-Alpes-Costa Azul, que estuvieron expuestas al calor de forma menos intensa durante este periodo.

Mientras, continúan los incendios forestales en Francia. Reuters.

Y la región más afectada por el exceso de mortalidad fue la de Île de France, donde se encuentra París y es la más poblada del país, con 1.999 muertes en exceso.

Entre el 17 de junio y el 2 de julio, "se observó un exceso de mortalidad por todo tipo de causas, sin precedentes, en todos los grupos de edad a partir de los 15 años", indicó la agencia sanitaria, que ya había ofrecido balances provisionales del exceso de muertes registrado durante la que fue la segunda ola de calor del verano, aunque relativos solo a la semana con temperaturas más elevadas (del 22 al 28 de junio), cuando se registraron unas dos mil muertes más en comparación a los de la semana precedente.

Las autoridades sanitarias comunicarán un balance final a partir de septiembre sobre las muertes atribuibles al calor durante el verano, al que deberían sumarse las 300 registradas durante la ola de finales de mayo.

La Torre Eiffel y los principales museos de París, entre ellos el Louvre y el Orsay, acortarán de manera excepcional sus horarios de atención durante este fin de semana para mitigar los efectos de una intensa ola de calor que azota a gran parte del territorio francés, según confirmaron oficialmente los equipos de gestión de los respectivos monumentos.

Las autoridades meteorológicas locales emitieron alertas rojas y naranjas debido a que se prevé que las temperaturas alcancen o superen los 40 grados en numerosas regiones, configurando el segundo episodio de calor extremo en lo que va de la temporada estival europea.

El esquema de contingencia impactará de forma directa en el normal funcionamiento de la Torre Eiffel. El emblemático monumento cerrará sus puertas a las 16:00 horas tanto el sábado como el domingo, interrumpiendo abruptamente su horario habitual que se extiende hasta las 00:45.

De acuerdo con lo informado en su plataforma web, el último ingreso permitido para los visitantes se fijó a las 12:15 horas, mientras que los servicios gastronómicos del complejo dejarán de admitir clientes a partir de las 13:30.

Ante esta reconfiguración forzada, la administración del paseo comunicó que las personas que posean tickets de acceso programados para después de las 12:00 horas (en caso de ascenso por escaleras) o de las 12:30 (por ascensor) recibirán el reembolso automático del dinero.

Asimismo, los organizadores instaron de manera urgente a los turistas a extremar las medidas de protección solar, mantenerse adecuadamente hidratados y utilizar los puestos de distribución de agua especialmente acondicionados en los accesos.

Por su parte, el Museo del Louvre —el espacio cultural más visitado del planeta— adoptará un criterio similar y adelantará su cierre a las 16:00 horas, limitando la última admisión de público a las 14:00. Esta medida regulatoria se mantendrá vigente de manera ininterrumpida hasta el lunes inclusive.

Desde la dirección de la pinacoteca recordaron que la reserva previa de entradas sigue siendo de carácter obligatorio y aconsejaron a los asistentes moderar el ritmo de sus recorridos interiores para evitar descompensaciones físicas causadas por el sofocante ambiente.

En la otra orilla del río Sena, el Museo de Orsay también se sumará a los protocolos de resguardo. El centro artístico adelantará su horario de cierre a las 17:00 horas a partir de este sábado y sostendrá la medida, en principio, hasta el miércoles 15 de julio.

Los responsables del establecimiento indicaron que la última entrada será a las 16:00 y las salas de exposición se desalojarán media hora más tarde. Al igual que en la Torre Eiffel, se ejecutará una devolución automatizada del importe de los pases adquiridos para los turnos posteriores a las 15:30 horas.

Estas disposiciones excepcionales e inéditas para el circuito turístico tradicional se inscriben en el marco de una fuerte anomalía climática que afecta al país europeo.

Las autoridades gubernamentales indicaron que el objetivo primordial es mantener a los ciudadanos y contingentes de viajeros alejados de las grandes aglomeraciones en espacios abiertos o semicubiertos durante las horas de mayor radiación solar.

Las pericias climáticas proyectan que las altas temperaturas se mantendrán estables durante los próximos días, por lo que no se descartan nuevas ampliaciones en las restricciones operativas de los servicios públicos y los paseos históricos de la capital francesa.

La victoria de Francia ante Marruecos por el Mundial 2026 derivó en una noche de tensión en la capital francesa, donde los festejos terminaron mezclados con incidentes, destrozos y enfrentamientos con la Policía.

La clasificación de Francia a las semifinales del Mundial 2026, tras vencer a Marruecos, provocó una masiva movilización de hinchas en distintos puntos de París. Miles de personas salieron a las calles para celebrar el triunfo del seleccionado local, pero la jornada terminó con escenas de caos y un fuerte despliegue policial.

Los principales focos de concentración se registraron en los Campos Elíseos y en otras zonas emblemáticas de la capital francesa, donde desde varias horas antes del partido ya se habían reunido simpatizantes para seguir el encuentro en bares, pantallas gigantes y espacios públicos.

Tras el pitazo final, los festejos comenzaron a desbordarse. En medio de la multitud se registraron bengalas, fuegos artificiales, corridas, vehículos rodeados por grupos de personas y algunos destrozos en la vía pública.

La Policía intervino para dispersar a los sectores más violentos y contener los incidentes. Según los primeros reportes, hubo enfrentamientos entre efectivos y grupos de manifestantes, en una noche marcada por la tensión y el despliegue de fuerzas de seguridad.

Las autoridades francesas ya habían catalogado el partido como de alto riesgo, debido a los antecedentes registrados tras el cruce entre Francia y Marruecos en el Mundial de Qatar 2022, cuando también se produjeron incidentes en distintas ciudades del país.

En redes sociales circularon numerosos videos de los disturbios, con imágenes de fuegos artificiales, corridas y enfrentamientos en plena calle. La clasificación francesa, que debía ser una noche de celebración deportiva, terminó convertida en una postal de descontrol en París.

París reforzará este jueves su dispositivo de seguridad por el partido entre Francia y Marruecos, correspondiente a los cuartos de final del Mundial 2026, ante el temor de disturbios en los principales puntos de concentración de hinchas.

El encuentro se disputará desde las 17, hora argentina, en Boston, mientras que en Francia comenzará a las 22. Una hora antes, desde las 21 de París, entrará en vigencia el operativo dispuesto por la Prefectura de Policía, con controles especiales en los Campos Elíseos y alrededores.

El plan incluye la utilización de drones de vigilancia para monitorear concentraciones y detectar posibles focos de tensión en tiempo real, además de la prohibición de transportar o utilizar material pirotécnico y fuegos artificiales en la vía pública.

Las autoridades francesas buscan evitar una repetición de los incidentes registrados tras la semifinal del Mundial de Qatar 2022, cuando Francia eliminó a Marruecos y se produjeron 266 detenciones en todo el país, 167 de ellas en París.

El operativo tendrá como eje principal la zona de los Campos Elíseos, donde algunos comercios comenzaron a proteger sus fachadas y vidrieras ante el temor de saqueos o ataques, en un sector que suele transformarse en punto de celebración tras los grandes partidos de la selección francesa.

También habrá restricciones en el transporte público. La RATP informó cierres desde las 21 en estaciones como Argentine, George V, Madeleine, Miromesnil, Ternes y Tuileries, mientras que la línea 6 interrumpirá su servicio entre Charles de Gaulle-Étoile y Trocadéro.

La Prefectura justificó la dureza del despliegue por la posibilidad de grandes concentraciones en la capital y la periferia, además de los antecedentes recientes de disturbios durante celebraciones futbolísticas vinculadas a partidos del PSG en la Liga de Campeones.

Francia y Marruecos volverán a cruzarse en una instancia decisiva de un Mundial, esta vez por un lugar en las semifinales, mientras París se prepara para una noche de máxima tensión en las calles.

El Tribunal de Apelación de París confirmó el martes el fallo del Tribunal de París que declaró culpable a Marine Le Pen, líder del partido de extrema derecha Agrupación Nacional (RN) en el Parlamento francés, de malversar fondos públicos para pagar a asistentes parlamentarios europeos ficticios, aunque suavizó la condena.

De acuerdo con el tribunal, Le Pen fue condenada a tres años de prisión, lo que comprende una pena suspendida de dos años y un año a cumplir fuera de la prisión bajo vigilancia electrónica, y una multa de 100.000 euros (114.000 dólares).

Además, se le prohibió ejercer cargos públicos durante 45 meses, pero merced a una reducción que se aplicó, Le Pen sigue siendo elegible en principio para postularse en las elecciones presidenciales de 2027, señalan análisis de los medios de comunicación franceses.

Le Pen puede ser candidata en las elecciones presidenciales de 2027. Foto: Reuters.

Le Pen fue condenada a finales de marzo de 2025 por malversar fondos del Parlamento Europeo; su sentencia incluía una prohibición de cinco años para ejercer cargos públicos, con efecto inmediato, una pena de prisión de cuatro años, con dos años cumplidos bajo vigilancia electrónica, y una multa de 100.000 euros.

La disposición de inelegibilidad le prohibía postularse en las elecciones presidenciales de 2027 o en cualquier votación parlamentaria anticipada hasta 2030.

La política presentó una apelación ante el Tribunal de Apelación de París en abril del año pasado.

Le Pen se postuló a la presidencia en tres ocasiones, avanzando a la segunda vuelta en las elecciones de 2017 y 2022, pero perdió ante el presidente Emmanuel Macron en ambas ocasiones.

(Por Juan Ignacio Novak) - El 9 de septiembre de 1997, Buenos Aires despidió a uno de los artistas plásticos más radicales y combativos del siglo XX en Argentina. Su nombre era Ricardo Carpani.

A 28 años de su muerte, su obra (con seguidores y detractores) no deja a nadie indiferente. Es una iconografía que está viva. Esto es porque Carpani comprendió a la pintura como territorio de lucha y denuncia.

Nacido en Tigre en 1930, su vida fue un tránsito entre exilios, búsquedas y un compromiso que nunca abandonó la dimensión social del arte. Dejó el Derecho para ir a la pintura en París en 1950 y, al regresar a la Argentina, se formó junto a Emilio Pettoruti, a quien aludimos con frecuencia en esta sección.

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Su primera exposición fue en 1957 en la Asociación Estímulo de Bellas Artes, y poco después fundó junto a otros artistas el Movimiento Espartaco, referencia del arte militante argentino.

Nunca suavizó la realidad. Pintó trabajadores, pobres, desocupados y cuerpos macizos, como tallados en piedra, símbolos de una Argentina atravesada por la desigualdad.

El crítico Rafael Squirru escribió en La Nación, en 1998: "Carpani fue un hombre de ideas firmes y coherentes, materializadas en una militancia que también lo llevó a publicar dos libros: 'La política del arte' y 'Arte y militancia'".

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"Si Carpani alcanzó la grandeza, eso no se debe a sus creencias sino a cómo fue capaz de plasmarlas, dentro de un estilo impecable, que no tuvo reparos en apoyar en su admirado Miguel Angel", agregó.

Para Julio Flores, en "Los fundamentos de Ricardo Carpani", el artista "consideraba su obra como una herramienta para el cambio, y como tal no le preocupaba la autoría o la firma sino su efectividad y circulación. En ese sentido, pensaba que la firma no era el nombre puesto al pie de la imagen sino el modo en que ésta estaba resuelta".

El exilio lo llevó en los años 70 a Madrid y más tarde a recorrer Europa, Cuba, México y Ecuador. Pero tras la restauración democrática volvió en 1984 a la Argentina, decidido a recuperar la trama con los trabajadores.

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Como analizó Ignacio Soneira en el Museo de la Cárcova: "Carpani volvió luego de 10 años de exilio, con la intención de integrarse a los movimientos de trabajadores organizados que habían protagonizado las décadas del sesenta y setenta en el país, y que él había representado incansablemente en sus afiches, murales y pinturas".

"Pero a su regreso, como manifestaría en distintas entrevistas, encontró una clase obrera disciplinada en los largos años de hierro de la dictadura cívico-militar".

Fue entonces cuando Carpani creó sus cuadros de "porteños" vestidos de gris, perdidos en selvas tropicales. Como títulos de sus telas, preguntas: "¿Dónde está la parada del 60?" o "¿Qué hace un tipo como yo en un lugar como este?".

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El trabajo de Carpani no se volvió rancio tras su muerte en 1997. Como escribió Gaspar Grieco en la UNSAM: "Lo que diferencia a Carpani de otros artistas militantes de los 70 es su vigencia".

"El rostro desencajado de Evita, la mirada del general Perón y la expresión aguerrida de esos hombres de cuerpos macizos hoy decoran banderas, pancartas, murales y hasta la piel de jóvenes militantes que se identifican con sus imágenes".

No mucho antes de su muerte, pintó un monumental retrato del Che Guevara, hoy emplazado en la Plaza de la Cooperación de Rosario: una iniciativa que era síntesis de su vida, donde el arte se funde con la historia política.

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La memoria del pintor también quedó plasmada en el documental "Carpani: vida y obra", dirigido por Jerónimo Carranza y Doris Carpani. Estrenada en 2009, la película ofrece un recorrido que trasciende la cronología de su trabajo.

El filme exhibe su estilo pictórico y su lucha ideológica, con testimonios de Roberto "Tito" Cossa, Pino Solanas, Luis Felipe Noé, Rafael Squirru, Teresa Parodi, Fernando Birri y Pedro Orgambide, entre otros.

Se trata de un documento audiovisual imprescindible para comprender por qué Carpani fue un creador de símbolos que aún se reproducen en la memoria política argentina.

Fundación Arte de las Américas

En tiempos de nuevas crisis y desigualdades, su pintura recupera fuerza. Como si aquellas manos enormes y esos torsos pétreos siguieran empujando la historia argentina.

Este viernes 21 de marzo, a las 20, en la Casa Museo Cayetano Silva (Maipú 966), las corresponsales de la Academia Argentina de Literatura Infantil y Juvenil, profesoras Betina Boladeras y Gabriela Perrera, invitan a la comunidad de Venado Tuerto y la región a celebrar el Día Mundial de la Poesía.

Esta fecha fue adoptada por primera vez por la Unesco en su 30ª Conferencia General en París, el 21 de marzo de 1999.

La convocatoria apunta a celebrar la palabra poética con un evento abierto y gratuito que se desarrollará en tres etapas: presentación del Proyecto AVE (Agrupación Venadense de Escritores); presentación de la Academia Argentina de Literatura Infantil y Juvenil, con corresponsales en Venado Tuerto; y taller con los participantes del encuentro.

“Será una gran oportunidad de encuentro en la palabra poética con autores y narradores de nuestra comarca literaria”, sostienen las organizadoras.

Invita: Secretaría de Territorialidad y Desarrollo Cultural.

(Por Juan Ignacio Novak) - “He aquí al hombre íntegro arremetiendo contra su calzado cuando el culpable es el pie”. El 5 de enero de 1953, hace 72 años, se produjo en el Theatre de Babylone de París el estreno “Esperando a Godot” de Samuel Beckett. Había 75 espectadores y casi la mitad no llegó a ver bajar el telón. Sin embargo, los que se quedaron fueron testigos de la primera puesta en escena de una de las obras teatrales más importantes del siglo XX, una aguda reflexión sobre la condición humana.

La versión de Otomar Krejca, de1978. Foto: Fernand Michaud

La puesta propuso una novedad formal, que tal vez fue el que desorientó a muchos de aquellos espectadores. El autor rompió las normas establecidas dentro de las pautas del teatro clásico y, en lugar de una trama lineal y un desenlace claro, presentó a dos personajes, Vladimir y Estragón, que pasan su tiempo esperando a un tal Godot. Esa espera es el eje y simboliza la búsqueda de sentido en un mundo caótico y casi siempre incomprensible.

Patricio Contreras y Pompeyo Audivert en la versión de la obra dirigida por Leonor Manso. Foto: Archivo El Litoral

Desde su estreno, la obra generó diversas reacciones. Primero muchos críticos y espectadores se sintieron desconcertados ante la falta de acción y el diálogo, en apariencia, trivial que mantienen los protagonistas. Un fragmento a modo de ejemplo: “Vladimir: Di: estoy contento. Estragón: Estoy contento. Vladimir: Yo también. Estragón: Yo también. Vladimir: Estamos contentos. Estragón: Estamos contentos. (Silencio). ¿Y qué hacemos ahora que estamos contentos? Vladimir: Esperamos a Godot. Estragón: Es cierto”. Pero más tarde fue reconocida por su profundidad filosófica y su novedosa estructura narrativa.

La obra según el Grupo Mandrágora, en 1995. Foto: Archivo El Litoral

En Argentina, la influencia de Beckett fue notable y multifacética. La obra fue representada en numerosas oportunidades, en distintos contextos culturales y políticos. Ya en 1956, Jorge Petraglia dirigió su versión y 40 años después, Leonor Manso dirigió otra puesta emblemática, con actuaciones de Pompeyo Audivert y Patricio Contreras. Como dato de color: entre las casi ochenta obras que montó el santafesino Alfredo “Pato” Catania, radicado por muchos años en San José de Costa Rica, donde falleció en 2014, figura una versión de “Esperando a Godot”, con un elenco de mujeres.

La dramaturgia de Beckett logró trascender por su cualidad para desplegar intercambios entre Vladimir y Estragón que son repetitivos y circulares, aludiendo así a la monotonía de la vida cotidiana. Por otro lado, la escenografía minimalista tiene que ver con la soledad y el aislamiento existencial. El personaje de Godot, a su vez, está cargado de simbolismo: puede ser visto como una metáfora de Dios o como una representación de cualquier expectativa propia del ser humano.

Una versión española. Foto: Teatro de Bellas Artes de Madrid

En 1998, “Esperando a Godot” fue elegido como el drama en inglés más importante del siglo XX, en una encuesta realizada por el Real Teatro Nacional de Gran Bretaña. La entidad realizó el relevamiento en base a la opinión de 80 dramaturgos, actores, directores y periodistas. Tras la obra de Beckett se ubican “La muerte de un viajante”, de Arthur Miller, y “Un tranvía llamado deseo”, de Tennessee Williams.

Samuel Beckett. Foto: Archivo El Litoral

Pilar Tardio Abizanda en un artículo publicado por la Sociedad Española de Psicoanálisis señala un aspecto atendible: “es una obra profundamente pesimista. La guerra y la desolación en la Europa de la postguerra debieron impregnar la experiencia vital del autor, que transformó tal vez el desconsuelo melancólico arrasador en creación teatral, dando lugar a un nuevo género ‘el teatro del absurdo’. El existencialismo era en aquél momento un terreno filosófico propicio donde germinó el genio creador de Beckett”.

Al igual que las grandes obras universales, la vigencia de la obra está en su capacidad de adecuarse a las coyunturas. Los dilemas que propuso Beckett en los ‘50 adquieren, en cada época, una urgencia que impresiona.

El intendente Leonel Chiarella y la secretaria de Territorialidad y Desarrollo Cultural, Miriam Carabajal, recibieron a Guillermo Osorio, consagrado campeón mundial de la Liga de Naciones de Trinquete, disputada del 22 al 28 de septiembre en París, Francia.

La delegación nacional logró una medalla de oro en Paleta Goma Masculino con Osorio como protagonista (integra el equipo junto a Mateo Alberdi y Andrés Villegas), otra de plata en Para Pelota y dos de bronce en Paleta Cuero y Paleta Goma Femenina.

Argentina fue primera en el Grupo B con dos triunfos, en cuartos de final venció 2-0 a Estados Unidos, en semifinal 2-0 a Francia y en la final a México por 2-0 (15-9 y 15-9).

Durante el encuentro, el deportista nacido en Formosa pero radicado hace muchos años en Venado Tuerto recibió un presente de manos del intendente.

“Gracias a Guillermo por representar a Venado Tuerto en el mundo; seguiremos apoyando a los deportistas en nuestra ciudad”, expresó Chiarella por redes sociales.

(Por Juan Ignacio Novak) - A finales de agosto de 1911, uno de los pintores que solía visitar el Museo del Louvre para usar a la Gioconda como inspiración se encontró con una novedad: el cuadro más famoso de Leonardo Da Vinci no estaba en su lugar. Al principio, no se alteró, ya que el retiro de obras para mantenimiento era algo habitual. Sin embargo, con el paso del tiempo, se dio cuenta de que había algo más. Efectivamente, era testigo de uno de los robos más sorprendentes de la historia del arte.

La Gioconda ya era una obra de renombre mundial, famosa por su enigmática sonrisa. Su desaparición causó una conmoción internacional, similar a una “viralización”, en una época analógica. Se desataron intensos esfuerzos para recuperar la pintura, pero sin éxito. Incluso artistas de renombre como el poeta y dramaturgo Guillaume Apollinaire y el pintor Pablo Picasso fueron detenidos e interrogados, aunque no tenían relación con el hecho.

Historia Arte

Durante más de dos años, el paradero de la Gioconda fue un misterio. En este contexto, aparece una curiosa derivación en Santa Fe. Cuando la noticia de la sustracción llegó a los habitantes de “la cordial”, decidieron tomar cartas en el asunto. Se les ocurrió exhibir una reproducción del cuadro en el Teatro Municipal, junto con otras de diversas características.

En su edición del domingo 27 de agosto de 1911, el diario Santa Fe publicó una noticia con una imagen de la Mona Lisa, acompañada del siguiente texto: “La fotografía que reproducimos es copia exacta de valiosísimo y artístico lienzo recientemente robado del gran museo del Louvre, y cuyo paradero, a pesar del empeño que demuestra la policía francesa, no se ha podido descubrir”.

Archivo Santa Fe / Hemeroteca Digital Castañeda

“Como se trata de un original de valor inapreciable, del que se privará seguramente al mundo entero, pues no es difícil que los secuestradores lo hagan desaparecer para evitar ser descubiertos, se presenta aquí, entre nosotros, la ocasión de adquirir una artística reproducción que, por su costo equitativo, debe ser considerada por las personas de buen gusto”, continúa el texto.

“La reproducción a la que nos referimos estará en exhibición en el Teatro Municipal, juntamente con otras también de valor”, finaliza el texto. Una estrategia que, en términos actuales, podría considerarse como un ejemplo temprano de marketing.

V. Peruggia. Foto: Archivo

El misterio de la Mona Lisa se develó en 1913: el autor del robo era Vincenzo Peruggia, un pintor italiano que había trabajado en el Louvre y conocía sus instalaciones. Aprovechó un fin de semana, cuando el museo estaba cerrado, para sacar la pintura, que fue a parar a su departamento en París. La mantuvo oculta hasta que intentó negociar con un marchante de arte italiano, que sospechó de la autenticidad del cuadro y contactó a expertos que pudieron confirmarlo. Así, la pintura fue recuperada y regresó triunfante al Louvre.

Archivo / Museo Louvre

Sin embargo, existe una historia no oficial que incluye a un argentino: Eduardo Valfierno, un estafador argentino. Según algunas hipótesis, Valfierno habría manipulado a Peruggia para ejecutar el robo. La idea era crear una serie de réplicas y venderlas como originales. La noticia del robo inflaría el valor de las copias, que podrían ser comercializadas como auténticas. Aunque no hay pruebas sólidas al respecto, el aura de misterio que añade al caso es irresistible. Como dice la famosa frase de “Un tiro en la noche” de John Ford, si la leyenda es mejor que la realidad, conviene publicar la leyenda.

Más allá de las teorías, lo concreto es que la impresionante cobertura mediática que recibió el caso aumentó la fama de la Gioconda, que hoy atrae a gran parte de los 9 millones de visitantes anuales del Louvre.

El boxeo en los Juegos Olímpicos París 2024 sumó una de las principales polémicas de la cita olímpica.

Se trata del abandono de la italiana Angela Carini en la pelea ante Imane Khelif, boxeadora de Argelia con altos niveles de testosterona.

Fue en la pelea de los preliminares de boxeo de 66 kg de los JJOO, tan sólo luego de 45 segundos de combate y un fuerte golpe en la nariz de Carini.

La pugilista de 25 años anunció su retirada cuando habían transcurrido poco menos de 50 segundos y tras la presentación volvió a reavivar un tema que ya en la previa había planteado un debate.

“Subí al ring e intenté luchar. Quería ganar. Recibí dos golpes en la nariz y ya no respiraba, me dolía mucho, fui a ver al maestro Renzini y con madurez y valentía le dije basta”, expresó Carini y agregó: “Me dolió muchísimo, no quiero seguir. No es justo”.

Imane se identifica como una mujer cisgenero que posee hiperandrogenismo, una condición endocrinológica que altera sus niveles de testosterona entre otras cosas.

Carini, molesta tras el abandono: “No soy nadie para juzgar o tomar una decisión, si esta chica está aquí debe haber una razón. Luché y subí al ring a pesar de las miles de polémicas que había, no soy nadie para juzgar. Sentí golpes muy fuertes, recibí golpes, soy una luchadora y mi selección lo sabe, soy alguien que aún ante el dolor nunca se detiene. Si paré lo hice sólo por mi familia. ¿Fue un combate irregular? No soy nadie para juzgarlo”.

Imane Khelif de Argelia tras la victoria ante Angela Carini de Italia. Crédito: Isabel Infantes/Reuters

Imane Khelif, junto a Lin Yu-ting de Taiwán. han estado en el centro de la polémica debido a cuestiones de elegibilidad de género a nivel deportivo.

Ambas habían sido descalificadas del Mundial de Boxeo de 2023 por tener cromosomas XY, típicos en hombres, mientras que las mujeres generalmente tienen dos cromosomas X. Esta situación ha generado un intenso debate sobre la inclusión y la equidad en el deporte.

Días antes del inicio de la competencia, Matthew Dawson (integrante del equipo masculino de hockey que enfrentará a Los Leones en su debut) se lesionó el anular de la mano derecha durante un entrenamiento. Aunque los deportistas de alto rendimiento conviven con este tipo de situaciones, el hombre en cuestión eligió cortarse la extremidad para no tener que hacer la recuperación y poder competir a la brevedad.

Su elección recorrió el mundo y generó un fuerte debate en las redes sociales. Sin embargo, fue él mismo quien se encargó de confirmar la noticia con una insólita revelación. "No tuve mucho tiempo para tomar una decisión", confesó

El jugador australiano de hockey Matthew Dawson reveló que le amputaron una falange del dedo anular de la mano derecha para hacer realidad el sueño de competir en los Juegos de París.

El australiano tomó la drástica decisión para no perderse la competencia

Dawson sufrió una lesión en este dedo durante la preparación y los plazos de recuperación iniciales le hacían complicado poder estar en la cita parisina, además de que podrían dificultarle el juego en un futuro.

"No tuve mucho tiempo para tomar la decisión. Luego llamé a mi esposa y me dijo: 'No quiero que tomes una decisión precipitada', pero tenía toda la información que necesitaba para tomar la decisión no para París, sino para la vida después. Espero no tardar mucho en volver a estar en forma", explicó.

"La mejor opción era quitarme la parte superior del dedo. Es un pequeño cambio y un desafío excitante", aseguró Dawson y agregó: "Hay muchos otros problemas y otras personas que están pasando con otras cosas en sus vidas que son más grandes que perder un dedo, así que soy muy afortunado de que sea solo un poco de mi dedo".

Los médicos le dieron a elegir entre descansar para que la fractura sanara o amputarle esa falange del dedo.

El jugador de Australia no es la primera vez que pasa por una situación grave, debido a que hace seis años recibió un palazo y estuvo cerca de perder un ojo.

Por su parte, Colin Batch, quien dirige a los australianos, destacó sobre la situación: "No es algo que un entrenador pueda decidir por un jugador".

"Sin duda, ha puesto el listón muy alto para cualquiera que se rompa un dedo en el futuro, pero la máxima puntuación es para Matt. Ha tomado esa decisión y obviamente está realmente comprometido a jugar en París. Todo el mérito es de Matt. No estoy seguro de que yo hubiese hecho lo mismo", admitió Batch.

En el primer día de la clasificación en Roland Garros, uno de los jugadores argentinos que arrancó el torneo llamó la atención con una jugada increíble que despertó la curiosidad y los aplausos de todos en el estadio central en el que, finalmente, tuvo una gran noticia. Se trata de Franco Agamenone que, en el primer partido de la clasificación, metió una de las mejores jugadas del torneo sin duda, incluso antes de que arranque.

El tenista en cuestión es el jugador argentino Franco Agamenone de 31 años que es argentino pero que representa a Italia. Si bien durante un tiempo estuvo bajo la bandera argentina, lo cierto es que después de un tiempo retornó a utilizar los colores italianos y, en este torneo, le tocó enfrentar al ex número 3 del mundo Dominic Thiem. El hombre nacido en Río cuarto tuvo un momento de gloria en el estadio cuando recibió los aplausos de todo el estadio luego de una gran jugada que llamó la atención de todos: tiró una Gran Willy espectacular.

Más allá de esta gran jugada, lo cierto es que Dominic Thiem le ganó en tres sets 3-6 6-3 y 6-2. Con este resultado, el jugador austríaco pasó de ronda mientras que Agamenone quedó eliminado del torneo y no logró clasificar al cuadro principal del torneo parisino.

En otros resultados Trungellitti venció 6-0 y 7-6 a Varillas, el canadiense Gabriel Diallo 7-5 6-7 y 6-1 venció a Genaro Olivieri; por otro lado Facundo Bagnis 6-3 6-3 al chileno Barrios; Juanma Cerúndolo venció 6-4 y 6-3 a Zhukayev, mientras que en las mujeres Solana Sierra 1-6 7-5 y 6-3 a Baindl y Julia Riera 6-0 y 6-2 a Natalija Stevanovic.

Todavía quedan más argentinos por debutar. El bonarense de Merlo, Nicolás Kicker (197), confrantará contra el británico Jan Choinski (177). Mariano Navone (219), nacido en la localidad bonaerense de 9 de Julio, se enfrentará con el eslovaco Lukas Klein (133), Juan Pablo Ficovich (223), oriundo de Berazategui, jugará ante el neerlandés Gijs Brouwer (138). El bragadense Genaro Alberto Olivieri (227) se medirá frente al suizo Henri Laaksonen (213); y finalemente el azuleño Federico Delbonis (236) confrontará contra el colombiano Nicolás Mejía (234).

Por otra parte, en entre las damas, se presentarán en la primera ronda de la qualy dos argentinas. María Lourdes Carlé (149), nacida en la ciudad bonarense de Daireaux, jugará con la estadounidense Caroline Dolehide (99); y la sunchalense Paula Ormaechea (184) se enfrentará a la francesa Elsa Jacquemot (175).

Los agricultores franceses cumplieron su amenaza y empezaron a bloquear este lunes a bordo de tractores varias autopistas en torno a París para denunciar su situación económica, en un pulso cada vez más tenso con el gobierno.

La página web de información sobre el tráfico en la región Ile de France, en la que está París, señalaba que había al menos ocho cortes de autopistas y carreteras.

Dos de las grandes organizaciones del sector, la todopoderosa Federación Nacional de Sindicatos de Explotadores Agrícolas (FNSEA) y sus socios de los Jóvenes Agricultores (JJAA), están al frente de la movilización, que congregó columnas con cientos de tractores.

A unos 60 kilómetros al noroeste de la capital, la autopista A13 quedó bloqueada parcialmente a la altura de Buchelay y, al otro lado de París, se instalaron los primeros tractores a ambos lados de la mediana de la A4 a su paso por Jossigny.

Los agricultores denuncian la caída de los ingresos, las bajas pensiones, la complejidad administrativa, la inflación de las normas ambientales y la competencia extranjera, especialmente el acuerdo negociado entre la Unión Europea y los países del Mercosur .>

El viernes, el primer ministro, Gabriel Attal, anunció una serie de medidas, como suprimir el aumento de la tasa del diésel de uso no agrícola o ayudar a sectores en crisis, pero el sector las demostró insuficientes.

El objetivo de los manifestantes es realizar un "cerco de la capital por una duración ilimitada".

"Aumentamos la presión porque nos hemos dado cuenta que, cuando se está lejos de París, el mensaje no llega", aseguró en la radio RTL el líder de la FNSEA, Arnaud Rousseau, quien agregó que tiene "prevista" una reunión con Attal este lunes.

Las autoridades, que hasta ahora evitaron frenar las protestas, movilizaron 15.000 policías y gendarmes para evitar el bloqueo de los aeropuertos parisinos y el importante mercado mayorista de Rungis.

El ministro del Interior, Gérald Darmanin, había advertido el domingo que no habrá intervención policial mientras se respeten "los bienes y las personas", pero sí intervendrán si los tractores tratan de entrar en París o bloquear los aeropuertos.

Este martes por la mañana, la Policía disparó y causó graves heridas a una mujer que llevaba un hiyab en una estación de metro de París.

El incidente ocurrió después de que algunos pasajeros alertaron sobre su comportamiento amenazante.

Un portavoz policial explicó que los agentes utilizaron sus armas debido a preocupaciones por su propia seguridad. Sin embargo, no se precisó qué llevó a los agentes a abrir fuego contra la mujer, quien estaba "completamente cubierta con el velo", en la estación de la Biblioteca Nacional de Francia.

La mujer herida recibió atención médica de emergencia de parte del servicio de bomberos, quienes confirmaron que sufrió un impacto de bala en el abdomen. Posteriormente, fue trasladada a un hospital cercano.

Medios como BFM TV y Le Parisien citaron fuentes policiales que sugieren que el comportamiento de la mujer podría estar relacionado con una motivación islamista "terrorista".

La estación de metro fue evacuada por la policía en respuesta a este incidente.

En la misma ciudad que lo destrató y con las heridas del Mundial de Qatar 2022 a flor de piel, el astro argentino Lionel Messi podrá saborear una dulce revancha si se confirman las especulaciones y consigue esta tarde su octavo Balón de Oro.

Leo volverá a París después de finalizar su contrato con el París Saint-Germain (PSG) y blanquear ya como futbolista de Inter Miami que su paso de dos años por la capital francesa "no fue como esperaba".

Desde las 16:45 de la Argentina, con transmisión de ESPN, DSports, TNT Sports y las plataformas Star+ y DGo, se conocerán los ganadores de los trofeos Gerd Müller (máximo goleador de la temporada), Sócrates (futbolista comprometido en proyectos sociales y benéficos), Yashin (mejor arquero), Kopa (mejor jugador menor de 21 años), Balón de Oro femenino y masculino.

La frustración de no haber conseguido la Champions League, una obsesión para los parisinos, y especialmente el dolor por la final que Argentina le ganó a Francia en Lusail desataron resentimiento y furia contra el 10 de la Selección.

"Fui el único campeón del mundo sin ser reconocido en la cancha", advirtió Messi como ejemplo de la indiferencia que sufrió en su propio club, meses antes de su salida. Ese reconocimiento, por obra del destino, le llegará seguramente en el Teatro de Chatelet, frente al río Sena, donde se realizará la gala del tradicional premio que otorga la revista France Football.

El ganador del Balón de Oro surgirá de la votación de 100 periodistas especializados de las naciones líderes del ranking FIFA, quienes aportarán sus tres mejores jugadores de la temporada.

El criterio de premiación cambió para este año, con una mayor valoración de las "actuaciones individuales" y el "carácter decisivo e impactante de los contendientes" por encima de los antiguos puntos de vista que realzaban el aspecto colectivo, los trofeos ganados, la jerarquía de los jugadores y su compromiso con el juego limpio.

La prensa europea adelantó que Messi es el máximo favorito para recibir el premio de manos del exfutbolista marfileño Didier Drogba en una elección que presenta al francés Mbappé y al noruego Haaland como principales amenazas.

A sus 36 años y en el día del cumpleaños de Diego Maradona, Messi competirá con otros 29 futbolistas destacados del mundo en busca de consagrarse como el mejor del planeta tal como ocurrió en 2009, 2010, 2011, 2012, 2015, 2019 y 2021.

El argentino es el mayor ganador histórico del Balón de Oro, con siete estatuillas, dos más que el portugués Cristiano Ronaldo, quien en esta edición 2023 será uno de los grandes ausentes junto con el brasileño Neymar.