(Por Cristian Oliva) - Luego de la pandemia y de acuerdo con distintas proyecciones todo parecía indicar que paulatinamente las cifras respecto a la concurrencia a las salas de cine irían en franco aumento. Sin embargo, y pese a un buen último tramo con estrenos exitosos como las continuaciones de “Moana” de Disney y “Gladiador”, los números finales cerraron muy por debajo de lo esperado. La situación, si bien no se circunscribe solo a nuestro país -Estados Unidos auguraba una caída del casi 30 por ciento en relación al 2023 que terminó siendo del 10-, aquí responden no solo a los cambios en las políticas de consumo y el auge de las plataformas de streaming, sino a los recortes que cada uno de los espectadores tuvo que hacer con su propia economía. Lamentablemente en épocas de ajuste, lo primero que se ve resentido es aquello que tiene que ver con el ocio. En este sentido, es preciso mencionar que el público argentino salió, en líneas generales, mucho menos que en 2023. 

Se estima que el año terminó con 35 millones de espectadores, algo así como 8 millones menos que el año pasado. Las comparaciones son aún más odiosas si tenemos en cuenta que en 2023 sólo la suma de tickets vendidos por “Barbie” y “Super Mario Bros” alcanzaban esa cantidad.

Se estima que el año terminará con 35 millones de espectadores, algo así como 8 millones menos que el año pasado. Foto: Gentileza.

En las salas de nuestro país apenas cinco películas superaron la barrera del millón de espectadores, entre ellas cuatro animadas. Argentina suele abrazar con fuerza los productos destinados a la familia, prueba de ello es el récord de “Intensamente 2” (Pixar) con 6.525.000 entradas vendidas. De acuerdo a los datos aportados por el sitio Ultracine, también fueron muy exitosos los pasos de “Mi villano favorito 4” (Illumination) con 3.300.000; “Kung Fu Panda 4” (DreamWorks) con 1.520.000; y “Moana 2” (Disney), que lidera la taquilla por estos días y que promete mantenerse en cartel por varias semanas más (ya suma 1.150.000).  La quinta película en ingresar a ese podio fue, al fin, una con actores reales, “Deadpool & Wolverine” (Marvel), vendió 3.045.000 tickets y continúa hoy su periplo a través de la plataforma Disney con altos índices de visualizaciones. 

Si bien tanto los éxitos como los grandes fracasos suelen comportarse de igual forma en la taquilla mundial, en nuestro país hubo grandes excepciones. “Profesión peligro”, “Furiosa” (proveniente de la saga Mad Max), “Borderland”, “Guasón 2”, “Cazafantasmas” y “Transformers” anduvieron tan mal en Argentina como en el resto del mundo, sin embargo, hitazos como “Duna: Parte 2”, “Beetlejuice, Beetlejuice” y el recientemente estrenado musical “Wicked” no consiguieron atraer público a las salas.

Merece un párrafo aparte la estrepitosa caída de espectadores con respecto al consumo de cineastas que, hasta apenas unos años atrás, convocaban masivamente a los argentinos. Muchos de ellos cercanos al llamado cine de autor. Los números hablan por sí solos. “La habitación de al lado”, película del español Pedro Almodóvar con estrellas a la cabeza como Tilda Swinton y Julianne Moore, apenas vendió 50.000 tickets, suerte similar corrió “Golpe de suerte en París”, de Woody Allen, que convocó a duras penas algo más de 30.000 personas. “Jurado #2”, efectivo thriller judicial a cargo del inoxidable Clint Eastwood, ni siquiera consiguió un estreno comercial en nuestro país debiendo conformarse con un desembarco en la plataforma de streaming Max que llegará a la brevedad.

En cuanto a la producción nacional, el film más convocante del año fue, ironías de la vida, uno estrenado en el último tramo del 2023. El documental futbolero “Muchachos, la película de la gente”, sumó 200.000 espectadores en 2024 arrastrando un total final de 1.100.000.

Le siguió la premiada “El Jockey”, de Luis Ortega con Nahuel Pérez Biscayart y la española Úrsula Corberó, con 125.000 localidades vendidas, el reestreno de “Nueve Reinas”, clásico de Fabián Bielinsky, con 80.000 (que si de reestrenos hablamos le fue mucho mejor que a su par de “Relatos Salvajes”); “Culpa cero”, dirigida y protagonizada por Valeria Bertuccelli, con 75.000; y el thriller de acción “Jaque Mate”, con 65.000 a cargo de Adrián Suar y un mix de figuras provenientes de España, México e Israel (nueva producción que marca el declive de espectadores en los productos que lo tienen al chueco como artista). 

La cantidad de estrenos en salas comerciales es similar al 2023, no así sus recaudaciones. Llegaron 227 películas argentinas y 267 extranjeras; y de esos casi 500 films, 400 no llegaron a los mil espectadores. 

Números realmente desoladores sobre los cuales es meritorio realizar algunas aclaraciones. 2024 no contó con ninguna película protagonizada por, quizás, las figuras más convocantes del cine nacional. Hablamos de Guillermo Francella y Ricardo Darín, abocados actualmente a trabajos en plataformas de streaming.

Esto nos sirve como excusa para mencionar que frente a una industria virtualmente paralizada -este año casi nadie filmó con apoyo del Instituto nacional de cine- los capitales extranjeros han conseguido maquillar un poco la crisis.  Gigantes del streaming como Netflix, Disney, Max y Amazon han aumentado la producción de series y películas argentinas, en muchos casos, dirigidas por cineastas de reconocida trayectoria (Diego Lerman, Ana Katz y Alejandro Hartmann por nombrar algunos). Incluso, en gran medida, muchos de los films nacionales que pasan sin pena ni gloria en salas, son bien recibidos y tienen una mayor repercusión en plataformas. “El Jockey”, sin ir más lejos, por estos días es de los estrenos más populares de Disney+. Un poco menor es la suerte que corren los estrenos de la plataforma Cine.ar (en muchos casos pagos), pero así y todo consiguen alcanzar mayores visualizaciones que de forma tradicional. Estas cifras no son recogidas por ninguna encuesta, lo mismo ocurre con la afluencia de público en festivales, exhibiciones en ciclos o muestras especiales. Lugares en los que suelen confluir tanto el público en general como los cineastas y representantes de la industria.

El 2024 cierra con números realmente preocupantes, no sólo en relación a la cantidad de espectadores, sino al cine argentino a nivel comercial. Como mencionamos, el poder adquisitivo de los argentinos mermó y en consecuencia sus salidas se vieron restringidas. El precio de las entradas casi duplicó su valor respecto a diciembre del 2023. Una escena pinta el panorama de forma completa: el período de vacaciones invernales -históricamente el de mayor afluencia-, tuvo el rendimiento más bajo en boleterías de los últimos 15 años.

Para el sector audiovisual local, se trató de un año muy duro en donde resultó casi imposible ver en cartelera películas argentinas. Las perspectivas para el 2025 no son para nada alentadoras teniendo en cuenta que la producción cinematográfica se encuentra detenida. Por lo pronto se augura un 2025 con una presencia en salas aún mucho menor.

Tras un éxito arrollador, se terminó de grabar la tercera temporada de El Encargado, luego de dos ciclos exitosos. Así, Guillermo Francella se prepara para estrenar la tercera parte de la serie que lo tiene de nuevo como protagonista. De esta manera lo confirmó el propio actor, quien dio detalles de la grabación y de los récords que alcanzó la obra.

“Justamente terminamos de filmarla hace 15 días, tuvimos tres meses de trabajo intensos”, comenzó diciendo Francella en diálogo con Oscar González Oro en su programa El Observador. Después, el artista que da vida a Eliseo en la historia, explicó las largas jornadas de grabación que tuvo que afrontar con el resto del equipo: “A veces como espectadores nos gusta ver series y nos quedamos haciendo maratón, ahora hacerlas te lleva puesto, estás todo el día, 11 horas por día grabando. A veces hablo solo por la calle con la ropa de portero. Es maravilloso cuando lo ves plasmado, pero el trabajo te demanda mucho, mucho, mucho. Pero cuando lo ves decís: ‘valió la pena’”.

Ante la reflexión de Francella, el conductor le preguntó si había anticipado el éxito que podría alcanzar. “No, no a ese nivel. Intuí que iba a gustar. Intuí que iba a gustar. Nos divertíamos mucho nosotros, primero en la lectura, después en los ensayos y después grabándolo. Y cuando lo veía terminado, previo a la postproducción final, yo dije: ‘Me parece que es un tanque. Son 30 minutos, vuela. Es muy efectivo’”, respondió el artista.

Las palabras de la figura de la serie se sustentan en el éxito que tuvieron las dos primeras temporadas. Lejos del dicho que reza que las segundas versiones no son tan buenas, la entrega anterior alcanzó los primeros puestos en audiencia dentro de la plataforma Star+, convirtiéndose en el estreno más seguido desde el lanzamiento de la plataforma en Argentina. Además, se consagró como la producción latinoamericana más vista al sumar las cifras de Star+ y Disney+ durante sus primeros cuatro días de disponibilidad.

Según las palabras de Francella, esto se sentía en las charlas, en las lecturas, en las prácticas, todo indicaba lo que venía. Esto, más allá de las destacadas interpretaciones del elenco se debe al trabajo de los guionistas, sostiene el actor: “Es un guión tan bien escrito que te hace explorar desde lo interpretativo. Es el yin y el yang. O sea, va de un lado al otro sin transición a veces. Cuando tenés eso en la mano es tan valioso que volás de otro modo. Acá es mucho mejor el texto que el querer aderezar algo que no estaba guionado. Así que las tres temporadas fueron una fiesta, tanto la uno como la dos, y finalmente la tercera”.

El éxito de la serie no solo se ve en los números, sino que también se siente en la calle y hasta en el boca a boca. Tanto es así, que el material comenzó a exportarse y a brillar en otros países. “Aparecen personajes maravillosos que estamos sintiendo que la serie empezó a viajar. Y yo siempre sostuve que El Encargado era un universo más local, porque en el mundo la figura del encargado no existe más. Pero vos sabés que donde pone un pie genera algo. En España me están mandando críticas y comentarios diarios, está explotando en Estados Unidos. Nos nominaron para el Emmy Internacional. O sea que, evidentemente, aunque el universo de la profesión no sea universal, algo pasa. Y fuerte”.

Es que la historia del encargado que usa su poder para meterse en la vida de los inquilinos muestra una combinación de humor negro y una inteligente observación de los estereotipos y las dinámicas sociales. Con un estilo narrativo sarcástico y agudo, la ficción ofrece una crítica a la sociedad a través de la lente cínica de su protagonista.

Tanto es así que, al final de uno de los capítulos, el personaje de Eliseo rompe la cuarta pared y se comunica con la gente, respondiendo a todo tipo de críticas que recibió la serie. “Rompe la cuarta pared, y se mete. Y cada uno tiene su subjetividad para opinar a quién se dirigió. Mucha gente dice: ‘me estás hablando a mí'. Es algo fuerte. Sí, es hermoso”, cerró Francella.

Guillermo Francella protagonizó “Bizapop” el video promocional de la nueva session de Bizarrap dirigido por Jaime James. El productor musical prepara un nuevo trabajo que se estrenará el próximo 4 de octubre: Bizarrap Session 57.

La aparición del actor causó revuelo en las redes sociales. Inspirado en la película El Lobo de Wall Street, Francella interpretó al jefe de Bizarrap y recitó algunas frases de esta comedia.

El video que dura casi 9 minutos ya cuenta con más de 1 millón de reproducciones en menos de 3 horas. La historia transcurre en un edificio Bizarrap Records y cuenta también con la participación de Gastón Cocchiarale.

En las imágenes se puede ver a un grupo de oficinistas celebrar el éxito del “Biza”, cuando el productor da un discurso. “No, pero pará. Pará porque les quiero contar algo. Algo que no es muy bueno y por eso estoy acá. Para contarles que llegamos a ocho mil quinientas reproducciones en Spotify. Ganamo’, volvimo’ a ganar y vamos a seguir ganando. Es histórico”, festeja el productor.

Tras el discurso, la celebración de los oficinistas crece generando un caos en el lugar que es interrumpido por Guillermo Francella. “¡Eh! ¿Qué carajos están haciendo? ¿Qué es todo este quilombo?”, grita el actor desde su oficina.

“Ni saben lo que están festejando, no entendieron nada, mamita”, murmura Francella mientras Bizarrap y Cocchiarale ingresan a su oficina. “¿Vos te acordás lo que me decías cuando empezó todo esto?”, le consultó el actor al “Biza”. “¿Que tenía que aprovechar más los ojos azules...? Que cuanto más gente nos escuchara iba a ser más difícil conformar a todos”, respondió el productor.

“¿Y te acordás lo que yo te contestaba? Que cuando ocurriera eso vos tenés que entender que la gente no elige qué música escuchar, si no la música es la que elige quién quiere que la escuche”, reflexiona el personaje de Francella y añade: “Una persona nace, le pasan un millón de cosas a lo largo de toda su vida y de repente. ¡Puff! Le aparece una canción. Es una persona, una. A veces me gustaría escuchar qué opina la música de todos nosotros”.

La aparición de Guillermo Francella.

“¿Y yo? ¿A quién tengo que escuchar?”, se pregunta Bizarrap mientras se recuesta sobre un sofá. Tras estas escenas, se confirmó cuando será el estreno de la nueva canción.

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Ya transcurrieron varias semanas desde que Santiago Maratea comenzó una colecta solidaria con el objetivo de ayudar a Independiente a saldar sus deudas.

La iniciativa logró la participación no solo de miles de seguidores del club, sino también de aficionados al fútbol de otros equipos. Sin embargo, no todos comparten la disposición de contribuir económicamente.

Uno de los que se manifestó en contra de esta colecta es Guillermo Francella, ferviente seguidor de Racing, el tradicional rival de Independiente. Fue contundente en su crítica hacia la campaña, revelando los motivos por los cuales se niega a donar dinero para ayudar al rojo.

Maratea anunció que la colecta para ayudar a Independiente está por lanzarse

En una entrevista con TNT Sports, el actor expresó su negativa a donar dinero a Independiente, argumentando: “No le donaría a Independiente porque nos han verdugueado toda la vida. Nosotros vivimos lo que vivimos en su momento y ellos nos lastimaron mucho, muchas cargadas”.

Además, señaló que Racing nunca tuvo peso en la AFA y fue objeto de burla por parte de Independiente, afirmando: “No me va esa de hacernos los buenitos ahora con ellos”.

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Por otra parte, hizo una comparación con situaciones similares que vivió su equipo en el pasado. “Lo sufrí mucho con Racing que llegó a esa situación también por muy malas gestiones. La verdad que me da mucha pena ver así a Independiente”, comentó. 

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“El robo del siglo”, película dirigida por Ariel Winograd, protagonizada por Diego Peretti y Guillermo Francella, se estrenará el viernes en China y se convertirá en el primer filme argentino que se proyecta con fines comerciales en ese mercado.

La cinta, estrenada en argentina en enero de 2020 con un elenco que completan Pablo Rago, Luis Luque y Rafael Ferro, entre otros, está basada en el robo de la sucursal del Banco Río de la localidad bonaerense de Acassuso en 2006 por seis ladrones armados con réplicas de armas que tomaron 23 rehenes y se llevaron alrededor de 19 millones de dólares de 147 cajas de seguridad.

Ahora, con el desembarco en China, según adelantó la distribuidora local Ancore Pictures en un comunicado, “´El robo del siglo podrá verse en más de 3 mil salas en todo el país asiático”.

Es que, destacaron, “el potencial para el cine argentino es enorme”: en 2020, “por primera vez en la historia las salas de cine” de ese país “superaron a las de Estados Unidos en recaudación”. Es que el país asiático hoy cuenta con más de 80 mil pantallas en todo su territorio y aseguraron que “las películas que consiguen tener éxito en este exigente mercado suben a los primeros lugares en el ranking mundial de recaudación“.

Para atraer al público chino, Ancore Pictures lanzó un video en redes con mensajes de Francella y Winograd de la que también participó el Embajador Argentino en Beijing, Sabino Vaca Narvaja, ya cuenta con más de 300 mil reproducciones en Douyin (TikTok en China)

Al respecto, el funcionario argentino afirmó que “otro campo que podemos profundizar es el de las industrias culturales”.

“China no solo ocupa los primeros lugares a nivel mundial en producción de series de televisión y en la producción de películas (supera las 1.000 por año), sino que también son ávidos consumidores de productos culturales”, apuntó.

Además, resaltó que “existe un gran potencial respecto al cine y en cuanto a la posibilidad de realizar coproducciones. El Incaa está coordinando una agenda de trabajo con su contraparte china para progresar en este sentido”.

El cine argentino ya es conocido por los especialistas y críticos chinos. En 2016, el filme de Santiago Mitre, “La patota”, ganó el premio Tiantan en el Festival Internacional de Cine de Beijing como mejor película, mejor actuación protagónica femenina (Dolores Fonzi) y mejor guion. Y este año, “Una escuela en Cerro Hueso” de Betania Cappato, participó de la competencia en ese mismo festival.