El emblemático estadio Luna Park, declarado Monumento Histórico Nacional y ubicado en el Área de Protección Histórica de la Ciudad de Buenos Aires, corre serio riesgo de ser demolido próximamente si se concreta el proyecto presentado por su nuevo concesionario que, en vez de buscar modernizarlo y actualizarlo, propone construir un edificio estructuralmente independiente y de mayor volumen, con mayor altura y dos niveles de subsuelo, desnaturalizando por completo el icónico "Palacio de los Deportes".

El actual propietario del Luna Park es Stadium Luna Park S.A., empresa de la que son accionistas por partes iguales el Arzobispado de Buenos Aires y la Institución Salesiana, aprobó por unanimidad el 16 de octubre la entrega en concesión del Luna Park a DF Entertainment, propiedad de la empresa norteamericana Live Nation Entertainment Inc y su socio local, Diego Finkelstein.

En construcción. A fines de la década 1920, el Luna Park comenzó a levantarse, para ser inaugurado en 1932. Ismael Pace y José "Pepe" Lectoure (tío de Tito Lectoure) fueron los visionarios en aquellos años, quizás sin saber en lo que convirtió el emblemático estadio.

La compañía extranjera es propietaria del 51% de DF Entertainment, que será el gerenciador del estadio.

La fecha de entrega del estadio al gerenciador fue acordada para el 2 de enero de 2025 y el plazo de la concesión es de 20 años, sumados a otros 20 de prórroga, es decir, 40 años en total.

La inversión inicial a cargo de Live Nation Entertainment y DF Entertainment para la obra es de U$S 34 millones, destinada a demoler el Luna Park y construir un nuevo estadio que extenderá su capacidad de los 8.400 espectadores actuales a un aforo de 13.000, según reza el contrato.

El concesionario se obliga a pagarle a la Iglesia un millón de dólares de prima al tomar posesión del inmueble y, además, le garantiza un mínimo de un millón de dólares anuales durante toda la vigencia del contrato.

El plan de inversión y arquitectónico aprobado por el contrato de concesión permite demoler el estadio, modificar su interior y sus fachadas y construir dos nuevos niveles en altura y dos nuevos subterráneos. El crecimiento del 53% en el aforo de espectadores y la incorporación de nuevos servicios se logrará con la construcción con un edificio mucho mayor.

El proyecto arquitectónico incorporado al contrato de concesión incluye una serie de renders que muestran lo que allí se denomina "espacios ganados" del nuevo estadio: un campo central más grande, nuevas áreas para gastronomía y servicios, dos nuevos pisos en altura para albergar los palcos y dos nuevos pisos de subsuelo para el estacionamiento.

También está previsto modificar el diseño de las fachadas para permitir el ingreso y egreso de un mayor número de espectadores y de los autos (actualmente, el edificio no tiene estacionamiento).

La posibilidad de demoler el estadio queda asentado en diferentes pasajes del contrato. Por ejemplo, el artículo 3.2 señala que "el gerenciador podrá desarrollar el Plan de Inversiones a su entera discreción".

Además, el documento toma los recaudos necesarios al establecer que "hasta tanto no se hayan obtenido las autorizaciones necesarias, el Gerenciador no podrá proceder a demoler parte alguna del estadio". Curiosamente, es el Gerenciador el que se obliga a conseguir los permisos de demolición y no, como lo ordena la ley, el propietario del inmueble.

Asimismo, el contrato señala que si "las autoridades competentes no autorizan o no expidan los permisos necesarios para llevar a cabo los parámetros del nuevo estadio objetivo, el límite de inversión se reducirá de acuerdo con la nueva capacidad y los niveles construidos autorizados".

Es decir, se trata de una concesión contingente: la inversión y el pago a la Iglesia por esta concesión se ajustará al aforo máximo de espectadores que el gerenciador obtenga por las autorizaciones emanadas de la Comisión Nacional y el gobierno de la Ciudad.

Por haber sido declarado Monumento Histórico Nacional y estar ubicado en un Área de Protección histórica, existe una serie de restricciones y limitaciones que se deben respetar en caso de querer modificar el Luna Park, por lo que no es legalmente posible demolerlo.

Por ejemplo, los artículos 26, 27 y 32 de la Constitución porteña, los artículos 11 y el apartado 2 inciso f de la Ley 1777 y el artículo 3.2 del Código de Edificación señalan que "la Ciudad tiene el deber de preservar, recuperar y difundir el patrimonio cultural, cualquiera sea su régimen jurídico y titularidad, así como la memoria y la historia de la ciudad".

El edificio forma parte de los inmuebles de la Ciudad de Buenos Aires catalogados con protección estructural, al haber sido declarado en 2007 Monumento Histórico Nacional por el decreto N°123, y porque se encuentra dentro del Área de Protección Histórica de la Ciudad, por lo que no se puede modificar su estructura, fachada e interior y, mucho menos, ser demolido.

En ese sentido, las demoliciones y nuevas construcciones descriptas en el contrato del nuevo Luna Park no se podrían realizar porque encuadran como obras de "grado de intervención 4", que implican la modificación, ampliación y/o reforma del espacio interior, así como la alteración del volumen del edificio.

Aun cuando se modifique el proyecto para que las alteraciones al establecimiento no impliquen una modificación en su volumen, las obras planteadas para el Luna Park pasarían a ser de "grado de intervención 3", que comprenden la modificación, ampliación, reforma y/o transformación del espacio interior, por lo que tampoco podría ser llevado a cabo.

Cualquier intervención material en el Luna Park también debe contar con la autorización previa de la Comisión Nacional de Monumentos, quien "deberá evaluar cada propuesta a través de un informe detallado y vinculante", según indica la Ley 12.665, el artículo 3 de la Ley 27.103 y el artículo 1º inciso 1º del Decreto Reglamentario 2525/15.

Asimismo, dada la magnitud de las obras descriptas, las modificaciones a realizarse implican actividades susceptibles de producir impacto ambiental, por eso, previo a la ejecución u otorgamiento de habilitación o permiso de obra, se deberá cumplir con el procedimiento de Evaluación de Impacto Ambiental (EIA) para obtener el Certificado de Aptitud Ambiental, tanto respecto del impacto de la obra como de la operación del nuevo estadio que se intenta construir.

Por otro lado, las infracciones a las normas jurídicas de patrimonio histórico o el incumplimiento de las directrices de la comisión están penalizadas con sanciones. Según el artículo 8 de la Ley 12.665, el "ocultamiento, omisión, destrucción o alteración" sobre bienes protegidos "será sancionado con multa, cuyo valor se establecerá entre un mínimo de 10% hasta tres veces el valor del bien o los bienes" afectados.

La normativa indica que, en caso de alteración total o parcial de fachadas o áreas de máxima tutela, el propietario deberá restaurar el inmueble a su estado original dentro del plazo fijado por la Comisión Nacional.

Si no se cumple con la restauración en tiempo y forma, se aplicará una multa diaria, determinada por la Constitución, hasta que se complete la restitución. Si el Luna Park se demoliera total o parcialmente, sería el primer caso de un inmueble declarado Monumento Histórico Nacional en seguir semejante suerte.

El contrato de concesión firmado establece que el Gerenciador se obliga a presentar los planes definitivos de inversión y de obras dentro de los 90 días desde la firma del acuerdo, y el concesionante (la Iglesia) tendrá 30 días para aprobarlo, incluyendo la aprobación del Papa Francisco; pero, si no responde, el silencio se considerará como aprobación tácita.

Las aprobaciones al proyecto deben darlas:

- La Comisión Nacional de Monumentos, de Lugares y de Bienes Históricos. Dependiente de la Secretaría de Cultura de la Nación, está a cargo de Leandro Cifelli. Por su parte, la comisión es presidida por Mónica Capano, quien fuera nombrada por el ex presidente Alberto Fernández.

- El Gobierno de la ciudad de Buenos Aires. A través de la Secretaría de Desarrollo Urbano a cargo de Álvaro García Resta. El funcionario fue consultado por elDiarioAR (nota publicada el 14/12/2024), quien afirmó que "hoy no se podría hacer lo que se plantea, entre otras cosas, porque es patrimonio histórico", a lo que agregó que "la única alternativa sería que hubiera una Ley porteña en la Legislatura específica que lo permitiera".

- El Papa Francisco.

El predio fue inaugurado en 1932 y se utilizaba para eventos al aire libre, hasta que los empresarios Ismael Pace y José "Pepe" Lectoure (tío de Tito), fanáticos del boxeo, construyeron el estadio cerrado y lo convirtieron en un templo de ese deporte a nivel mundial. Fue sede de las peleas de Ringo Bonavena, Carlos Monzón y Nicolino Locche, entre muchos otros pugilistas.

Una de las peleas más recordadas de Carlos Monzón en el Luna Park, la que le ganó al estadounidense Bennie Briscoe, quien lo hizo tambalear al campeón santafesino en noviembre de 1972.

Con el correr de los años se comenzó a utilizar para otros fines, lo que le permitió ser el escenario de acontecimientos históricos, como el funeral de Carlos Gardel y el casamiento de Diego Maradona y Claudia Villafañe; y otros eventos, principalmente vinculados a la música, como la despedida de Sui Generis y el debut de Frank Sinatra en Argentina.

En 2007 fue declarado Monumento Histórico Nacional. Desde entonces su aforo máximo es de 8.500 espectadores.

La dueña de la parte mayoritaria de la sociedad propietaria del estadio, Ernestina de Lectoure, legó en 2013 el Luna Park, en partes iguales, a sus actuales propietarios: Cáritas, administrada por el Arzobispado de Buenos Aires, y la Sociedad Salesiana.

El último programa del año de Susana Giménez dejó a su audiencia boquiabierta con una entrevista a su emblemático personaje, "La Mary", recreado a través de la inteligencia artificial.

La diva de los teléfonos conversó con la Susana de 1974, aquella que apareció en la recordada película de Daniel Tinayre que protagonizó junto a Carlos Monzón.

"Hoy voy a compartir con ustedes una experiencia increíble. Recibimos nada menos que a la protagonista de La Mary", anunció la conductora, y de inmediato, la joven Susana ingresó al estudio para sentarse junto a su versión actual.

En un momento de la entrevista, Susana expresó: "He hecho de todo en la vida, viajé, amé, fui, amé... Vida, nada me debés, vida, estamos en paz".

Luego, añadió que no cambiaría nada de su vida, aunque admitió: "Bueno, a lo mejor cambiaría la manera de afrontar algunas cosas, como con mi madre. Ella vivía en Mar del Plata y yo la extrañaba mucho... Ella tenía su pareja y se quedó ahí. Cuando era pequeña, nos peleábamos mucho".

"No la valoré en mi niñez y juventud como lo hice después, cuando vi su vida y descubrí todo lo que había sufrido", aseguró la diva.

¿Si pudieras volver al tiempo atrás, cambiarias algo? 💬 ¡Mirá a #SusanaGimenez en https://t.co/eUvn7VkEv2! ✨ pic.twitter.com/IK7mGU1sCI

Finalmente, la Susana actual le dio un consejo a la joven Susana: "Viví y disfrutá todo lo que te va a pasar. Disfrutá las cosas, porque yo a veces no disfrutaba, porque tenía que trabajar, y a veces eso es muy sacrificado".

Al finalizar la entrevista, la conductora explicó cómo se llevó a cabo: "Esto se hizo con Inteligencia Artificial. Buscamos una actriz con rasgos similares a los míos de aquella época, y le pusieron mi cara y mi pelo", reveló.

Con IA recrearon el mítico personaje de Susana.

"Al principio me negaba, fue una idea de la producción. Yo no quería, pero me insistieron y me dijeron 'lo vas a hacer porque es increíble'. Y la verdad es que me encantó, está hecho de manera espectacular. Estuvo un mes y medio en postproducción, con mucho trabajo".

Y agregó: "La actriz estuvo excelente, la felicité porque fue maravillosa. Miraba mi cara y pensaba '¡qué increíble!' Fue muy emocionante, me tocó el corazón. No esperaba que me ocurriera esto, pero realmente me emocioné".

Susana Giménez con La Mary gracias a la inteligencia artificial.

Este proyecto innovador, que se transmitió el domingo por Telefe, fue el resultado de meses de esfuerzo en preproducción y postproducción. No solo representó un avance tecnológico para la televisión argentina, sino que también situó a la televisión local en la vanguardia a nivel mundial.

Para hacer realidad este proyecto innovador, se eligió a Jazmín Diz. La actriz, nacida en Buenos Aires, es Licenciada en Actuación por la Universidad Nacional de las Artes (UNA).

Su formación incluye estudios con destacados referentes como Guillermo Angelelli y Eugenio Soto, y su trayectoria abarca tanto el teatro como el cine.

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Entre sus trabajos más destacados se encuentran Las Benévolas y El Cartógrafo, ambas bajo la dirección de Laura Yusem. Además, protagonizó El país de las últimas cosas, una adaptación cinematográfica de la novela de Paul Auster.

Actualmente, Jazmín trabaja en proyectos como Der Kleine Führer, consolidándose como una figura fundamental en el teatro argentino. Su participación en el homenaje a La Mary refleja cómo la fusión entre el talento humano y la tecnología puede generar momentos mágicos e inolvidables.

Por Juan Ignacio Novak

Tres nuevas películas del Instituto de Cinematografía se encuentran ya subidas a la Biblioteca Virtual UNL, donde pueden verse en forma online. Se trata de “Reportaje a un vagón”, de Jorge Goldenberg, “Florentina” de Jorge Colombo y “Monzón”, de Julio Toledo. Así son 18 las películas del Instituto de Cinematografía que pueden ser vistas online, en bibliotecavirtual.unl.edu.ar:8443/handle/11185/5864

De estos tres, guarda especial interés el que lleva la firma de Toledo, en la medida en que hace referencia a una etapa temprana del boxeador Carlos Monzón, uno de los deportistas más conocidos de la provincia de Santa Fe del siglo pasado.

El historiador y conservador Fernando Martín Peña, en una emisión del ciclo Filmoteca online, en la cual proyectó el corto, brindó algunos detalles sobre el material, que data de la década de 1970. Y que fue generado por un hombre que, además de cineasta y cinéfilo, fue folclorista, hizo radio y se dedicó a escribir. Es decir, multifacético en términos artísticos.

En primer lugar, Peña explicó que el cortometraje llegó hasta sus manos a través de Javier Toledo, hijo de Julio, durante una visita a Santa Fe. “Lo fuimos a ver a Javier por indicación de un amigo en común, Pedro Deré y encontramos que conservaba, amorosamente, todas las latas producidas por su papá, que había filmado durante muchos años, no solamente en el marco de la Escuela Documental, sino también por su cuenta”, explicó.

“Del enorme acervo de Julio Toledo, una de las cosas más extraordinarias tiene que ver con Carlos Monzón. Toledo siguió a Monzón durante varios de sus primeros años, con la idea de hacer, me imagino, un gran film sobre su trayectoria, sobre el recorrido que le permitió llegar donde llegó, deportivamente. La terminación de ese material le llevó muchísimo tiempo”, contó.

“Lo empezó siendo todavía alumno de la Escuela Documental. Inclusive, en algunos catálogos aparece el material como inconcluso. En algún momento lo concluyó, le dio un cierre a esa historia de seguimiento tenaz de la figura de Monzón. Un cierre no conclusivo, como si hubiese querido continuarlo en un futuro que no llegó”, aseguró luego.

“Pero el corto resultante tiene todos los elementos de ese seguimiento, con un Monzón muy temprano, visto como nunca se lo ha visto, en imágenes prácticamente inéditas. Y además, con algunas ideas que son de cineasta”, expresó Peña.

Después del exilio y un presidente en jaque

Además se incorporaron para ser vistas online dos películas generadas en el seno del Taller de cine de la UNL: “Reencuentro”, film de ficción, realizado en 1986 por Marilyn Contardi, sobre el reencuentro de tres amigas, separadas durante años por el exilio de una de ellas. El film está interpretado por Susana Paradot, Marina Vázquez y María Delia Fernández.

También se puede ver la más reciente producción del taller: el documental “Diciembre de 1988”, sobre el enfrentamiento de Raúl Alfonsín con los militares. El film cuenta con material de archivos y testimonios de José Ignacio López y Luis Brandoni,

De este modo, son 73 las películas producidas por el Taller de cine UNL que pueden ser vistas en bibliotecavirtual.unl.edu.ar:8443/handle/11185/3893/recent-submissions?offset=32

Conservación patrimonial

La posibilidad de ver en forma online todo este material, forma parte de las acciones resultantes del convenio celebrado entre la UNL y el mencionado Fernando Martín Peña. Para ello, se partió de material fílmico que se digitalizó en Buenos Aires. Irene Mansilla, en el Taller de Cine UNL, realizó los trabajos finales para que puedan verse en el mejor estado posible.

El trabajo de subida de los films a la Biblioteca Virtual UNL fue realizado por Pablo Courault, del Centro de Telemática de la UNL, bajo la dirección de José Luis del Barco, Coordinador Ejecutivo del programa de Bibliotecas de la UNL.

Se conmemora hoy el vigésimo noveno aniversario del trágico fallecimiento de Carlos Monzón, el mejor pugilista argentino de todos los tiempos, en un fatal siniestro acontecido el domingo 8 de enero de 1995, aproximadamente a la hora 18, en la ruta provincial N° 1 "Teófilo Madrejón", a la altura del paraje Los Cerrillos, cuando contaba con 52 años de edad.

La última foto del ex campeón. En el camping de Cayastá, junto a uno de sus tantos admiradores y su hijo. Archivo El Litoral

El trágico suceso automovilístico tuvo lugar en una recta de dicha vía de comunicación, a unos 10 kilómetros de la localidad de Santa Rosa de Calchines, ubicada a unos 50 kilómetros de nuestra ciudad. El Renault 19, dominio B-2.705.703 de color gris que conducía el malogrado ex campeón mundial de la división mediano, volcó cuando perdió el control, presuntamente luego de haber mordido la banquina, tras siete tumbos.

El cuerpo de Monzón presentaba un gran hematoma en la zona del cuello, lo que hacía pensar que el ex campeón mundial de boxeo se desnucó.

La noticia causó estupor y conmocionó al universo por la desaparición del incomparable monarca de la categoría mediano, quien reinara por espacio de casi siete años.

El inolvidable campeón regresaba desde la localidad de Cayastá, donde había disfrutado de libertad -desde las 20 del viernes 6 de enero de 1995 hasta las 20 del domingo 8- y se dirigía precisamente de la casa de campo de su amigo Motura -donde habían almorzado un cordero asado- a la Unidad Penitenciaria N° 2 de Las Flores, donde estaba detenido. En febrero de ese fatídico año se iban a cumplir las tres cuartas partes de la pena e iba a quedar en libertad condicional.

Cabe señalar que el boxeo de Monzón no seducía a las multitudes, entre 1963 y 1974, "Escopeta" Monzón combatió 30 veces en el Luna Park; nunca pudo llenar al Palacio de los Deportes de Corrientes y Bouchard, ni siquiera en las tres defensas de su título ante Emile Griffith (1971) de las Islas Vírgenes, Bennie Briscoe (1972) y Tony Mundine (1974).

El pupilo de Amílcar Oreste Brusa peleaba para él; su estilo no se nutría de sutilezas; era absolutamente personal, pero contundentemente positivo; su único objetivo era triunfar y lo conseguía casi siempre. Concretaba cuatro o cinco cosas sobre el cuadrilátero, pero ¡qué bien que las hacía!, extendía su izquierda para mantener a raya a sus oponentes, les aplicaba la derecha en directo o cruzada a la cabeza y con eso y con los ganchos que colocaba al hígado, listo, demolía y levantaba los brazos.

Impresionante. Miles de personas en la puerta del Cementerio Municipal esperando la llegada del féretro de Carlos Monzón. Archivo El Litoral

Además Monzón siempre pegaba parado, avanzando por el centro del ring o en repliegue, en forma fantástica, era único en el encordado, incomparable.

Pascualito Pérez, el "León Mendocino", el campeón olímpico, llevó sus victorias por Latinoamérica y Asia; en cambio, Horacio Accavallo y Nicolino Lcche se hicieron fuertes defendiendo el cinturón en Buenos Aires; a su vez, Monzón paseó el boxeo argentino por los rings de Europa y en menor medida por EEUU.

"Escopeta" Monzón fue ídolo en Europa, invitado siempre a las ceremonias, admirado como hombre y campeón. En la actualidad se respeta su nombre en Estados Unidos y se lo incluye junto con "Mano de Piedra" Durán, Julio César Chávez y Alexis Argüello, entre los más importantes del boxeo latinoamericano de todos los tiempos.

Sin duda alguna, el sanjavierino forma parte de la mejor historia del boxeo del mundo. Sin embargo, acataba todas las órdenes e instrucciones del adiestrador, Amílcar Oreste Brusa, sólo ante el grandote conductor, Monzón se sintió obligado a la obediencia.

Amílcar fue el único límite, de un hombre sin límites, el autor de un boxeador irrepetible. Si Brusa por ejemplo, le decía que una concentración para una pelea por el título empezaba el domingo a las 22.30, "Escopeta" llegaba a las 22 aunque estuviese haciendo eses con las piernas.

Asimismo, si en el gimnasio Brusa lo obligaba a repetir 10 veces una combinación de manos, el inolvidable monarca acataba la orden de su técnico sin quejarse.

En las charlas amenas con sus amigos en el Bochas Club "Los 40", en el bar La Serrana (su única esposa, Mercedes Beatriz "Pelusa" García, lo llamaba "La Facultad") y en el Club Río de Janeiro, en el barrio Barranquitas, contaba y se posesionaba cuando recordaba la conquista del Cinturón "Eduardo Lausse" ante Carlos Salinas y los triunfos ante Jorge José Fernández, en el Luna Park, consiguiendo los títulos argentino y sudamericano de peso medio; el fantástico nocaut ante Giovanni Benvenuti conquistando el cinturón ecuménico y el desquite ante "Nino", y las victorias frente a Emile Griffith, Denny Moyer, Jean Claude Bouttier, Tommy Bogs, Bennie Briscoe, José Ángel "Mantequilla" Nápoles, Tony Mundine, Tony Licata, Gratien Tonna y Rodrigo Valdez, respectivamente, cuando se paralizaba el país y luego la gente festejaba sus éxitos en las calles de cada ciudad o pueblo de la Argentina.

La desgracia de Monzón se inició a partir de la madrugada del 14 de febrero de 1988, en el chalé de calle Pedro Zanni 1567, en el barrio residencial de La Florida de Mar del Plata, donde tras una discusión del ex monarca con su anterior pareja, la modelo y vedette uruguaya Alba Alicia Muñiz Calatayud, nacionalizada argentina, cayeron ambos de 3,70 metros de altura, la mujer murió en el acto y el natural de San Javier sufrió fracturas en la clavícula izquierda y de la quinta costilla, lado derecho.

Tras un intenso y activo juicio, el Tribunal lo condenó a Monzón a 11 años por homicidio simple, siendo alojado en las instituciones penales de Batán y Junín, en la provincia de Buenos Aires y en la Cárcel N° 2 de Las Flores de esta capital.

El más grande boxeador argentino de todos los tiempos viajaba acompañado por su amigo, el empresario Gerónimo Motura, de 60 años, quien también falleció en el suceso; y una mujer, su cuñada Alicia Guadalupe Fessia, de 35, quien en un primer momento se encontraba herida en el hospital de emergencias "Dr. José María Cullen", recuperándose en los días siguientes de las lesiones recibidas.

Ese domingo fatal, Hernán Aníbal "Carancho" López, el fiel amigo de la adolescencia de "Escopeta" Monzón, se había dormido y llegó tarde a la sede del Bochas Club "Los 40", en calle Pavón 5338, al mando de la camioneta F-100, de color crema.

Un grupo de asociados de la entidad, quienes se entretenían jugando a las bochas le indicaron que sus amigos y una familiar de Monzón, habían partido con destino a Cayastá en el Renault 19, color gris, acompañado del empresario Gerónimo Motura y su hermana política, Alicia Fessia, donde estaba previsto un almuerzo de camaradería en la casa de fin de semana del presidente de la citada entidad deportiva.

"Carancho" López cumplió hace pocos días, 84 años, había nacido en esta capital el 27 de diciembre de 1939, hijo de Claudia Paulina Filucco y de Abel Mercedes López, quien prestaba servicios en la Unidad Penitenciaria N° 2, en el barrio de Las Flores.

La amistad se originó cuando Monzón vendía diarios y lustraba zapatos frente a la Sociedad Rural de Santa Fe y "Carancho" trabajando en Vialidad Municipal reparaba el pavimento en bulevar Carlos Pellegrini, con muchos baches, con personal a su cargo.

En los campeonatos infantiles Evita, en la década del '50 del siglo pasado, "Carancho" López integraba el equipo de Independiente del barrio Piquete Las Flores, que dirigía el destacado centromedio Ricardo Pacífico Ramírez (Rosario Central y Colón), donde actuaba también el "Tula" hermano del mediocampista, quien luego fue artillero en Almagro, en Primera "B" al lado del notable goleador Planissi.

Además con Monzón jugaban en los torneos libres en las desaparecidas canchas del norte de la ciudad de Santa Fe, entre ellas, Zurita, Colegio Don Bosco, Argentino de esa zona, Federal, Sideral, Presidente Perón, Granaderos, Armonía, River Plate, etc.

La amistad entre ambos se prolongó en las reuniones entre amigos, en las distintas épocas, en las instalaciones del Bochas Club "Los 40" (fundado el 28 de diciembre de 1955) en Pavón 5338, donde también frecuentaban Juan Venezia, Gerónimo "Gringo" Motura, Hugo Agüero, José Beretta, "Hormiga" Gómez (hermano político de "Escopeta"), Hugo Cagnelli, entre otros.

"Yo me paré en el lugar del accidente... Es una recta infinita que se pierde en el horizonte... Se dijo que habían parado a cambiar combustible, que habían tomado una cerveza y que habían cargado todo el gasto a la organización que se encargaba de la custodia de Carlos, ¿verdad?... Carlos tenía salidas asistidas, no andaba solo... Pero a Carlos lo levanta un veterinario, ni siquiera un médico... Yo ví el auto de Carlos... Esto que voy a decir es la primera vez que lo digo y lo hago en homenaje al amigo, porque es lo que siento: lo de Carlos no fue un accidente... A esa hora de la tarde no podía estar borracho... Carlos era una esponja, no se emborrachaba con seis cervezas ni con una botella de whisky... El manejaba bien... Si vos me decís que fue a la salida de una curva, pero en una recta…" Francisco Costanzo - Amigo de Carlos Monzón, en una entrevista a El Litoral el 15 de noviembre de 2020

Hernán López en el ámbito de la Liga Santafesina de Fútbol, jugaba en Independiente y en 1965 lo cedió en calidad de préstamo a Colón, siendo suplente en varias ocasiones, pero no llegó a actuar en el campeón de primera "B", desempeñándose en el equipo local liguista.

El día del trágico suceso (8 de enero de 1995), "Carancho" iba en el auto guía a unos 100 metros aproximadamente delante del Renault 19 guiado por Monzón.