"Aquellas antiguas ofrendas permanecen intactas después de tres mil años, porque Egipto no podía hacer nada que no fuera eterno", afirmó Théophile Gautier.

El antiguo Egipto estuvo atravesado por la creencia en la vida en el más allá, que en la visión de ese pueblo debía ser más venturosa que la terrenal. Esa certeza se expresó en las artes, con lo cual se gestó una cultura apasionante.

Esa fascinación se traduce en la muestra "Ciencia y fantasía. Egiptología y egiptofilia en la Argentina", que se abrió en el Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires y se mantendrá abierta hasta marzo, en Av. del Libertador 1473.

Museo Nacional de Bellas Artes.

La exposición incluye 180 piezas que se muestran por primera vez en forma conjunta en Argentina: sarcófagos, papiros, estatuillas, máscaras funerarias, figuras, calcos de esfinges, bustos, vasijas, amuletos y piedras talladas.

A lo cual se suma un amplio corpus de documentos, libros, revistas, afiches y fotografías, que corresponden a investigaciones realizadas sobre el tema.

En efecto, según la información difundida por el Museo, la muestra toma como punto de partida el archivo documental y fotográfico de Alfredo González Garaño y Marieta Ayerza.

Museo Nacional de Bellas Artes.

En los años 20 del siglo pasado, ese matrimonio argentino realizó un viaje por Egipto y dejó registro de la travesía. No era una época cualquiera: pocos años antes se había descubierto la tumba del faraón Tutankamón.

En este punto cabe un breve inciso. La tumba, hallada por el arqueólogo Howard Carter, poseía un tesoro de miles de objetos, incluyendo el sarcófago y la máscara funeraria de oro.

El interés que se generó en el mundo en torno a Egipto fue espectacular. Incluso se potenció luego, cuando una serie de muertes extrañas entre personas vinculadas con la excavación alimentó la leyenda de la maldición de Tutankamón.

Museo Nacional de Bellas Artes.

La exposición del Bellas Artes también se ocupa en parte de la fascinación que el Antiguo Egipto generó en intelectuales, artistas y científicos argentinos, y de cómo incorporaron imágenes y símbolos de esta civilización en sus creaciones.

Un caso es el de Xul Solar, cuya obra "Esfinge con admirues", trabajo realizado en cartulina y tinta en 1927, está a la vista del público. Pero también hay ejemplos en la literatura, como "El escarabajo", de Manuel Mujica Lainez.

A su vez, la "egiptofilia argentina" derivó en un corpus significativo de investigaciones académicas, vertiente también reflejada en la muestra a través de piezas audiovisuales, imágenes, croquis y dibujos de expediciones.

Museo Nacional de Bellas Artes.

Y hasta influyó en algún momento en la arquitectura porteña, tal como lo acredita un ensayo fotográfico de Facundo de Zuviría, que también se incluyó.

La muestra se realiza en un momento de renovado interés por el Antiguo Egipto, ostensible en la reciente apertura del Gran Museo Egipcio en El Cairo y en la exposición Egipto divino, en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York.

El primero contiene los 5.500 objetos de la tumba de Tutankamón y ostenta un récord: es el museo arqueológico más grande del mundo dedicado a una sola civilización. La exhibición neoyorquina, en tanto, está articulada en cinco galerías temáticas que recorren 3.000 años de historia egipcia.

Museo Nacional de Bellas Artes.

"La fascinación por las imágenes del Egipto antiguo ha permeado largamente la cultura occidental, en especial, a partir del siglo XIX", afirmó el director del Museo Nacional de Bellas Artes, Andrés Duprat, en un texto elaborado para la prensa.

"En aquel entonces, en la Argentina, la intención de conocer de primera mano los distintos rasgos de esa geografía lejana impulsó a viajeros ocasionales y estudiosos a atravesar el océano, como parte de un fenómeno cultural e intelectual que combinó ciencia y fantasía", agregó.

"Con el correr del tiempo, esos contactos iniciales situaron en la Argentina un importante corpus de objetos, crónicas, estudios y fotografías", señaló luego.

Museo Nacional de Bellas Artes.

"No solo documentan un marcado interés por comprender y atesorar diversas manifestaciones de la antigua civilización egipcia, sino que tuvieron un significativo impacto en el campo de la cultura popular y en el de la arquitectura durante el siglo pasado, y cuya impronta podemos rastrear aún en la producción artística contemporánea", subraya.

La curaduría fue realizada por José Emilio Burucúa y Sergio Baur. Este último es conocido por los santafesinos, ya que en más de una oportunidad expuso en el Museo Rosa Galisteo, la última vez en torno a la obra de Käthe Kollwitz.

"La exposición se fundamenta en una rica tradición nacional que integra la investigación científica, la literatura y las artes visuales vinculadas al Antiguo Egipto", manifestaron los investigadores en un texto alusivo.

Museo Nacional de Bellas Artes.

La muestra podrá visitarse en el pabellón de exposiciones temporarias del Museo hasta el 1 de marzo de 2026, de martes a viernes, de 11 a 19.30 (último ingreso), y los sábados y domingos, de 10 a 19.30.

La consagración de Rosario Central como campeón de la Liga Profesional 2025 sigue generando tensiones. Tras el comunicado de Estudiantes, ahora River Plate se despegó de la decisión adoptada en las oficinas de la AFA. Según el vicepresidente segundo del club, Ignacio Villarroel, no hubo ninguna votación ni sesión formal del Comité Ejecutivo.

La declaración fue realizada durante una reunión de Comisión Directiva en el estadio Monumental, cuando un dirigente opositor preguntó por qué River había "votado a favor" de la coronación de Central. La respuesta sorprendió: “No se votó nada. Fue un encuentro informal en la Liga”, dijo Villarroel.

“Campeón de Liga”: AFA le otorgó un trofeo a Rosario Central por ser el líder de la tabla anual.

La explicación del directivo millonario coincide con la postura pública de Estudiantes, que desde un principio negó que existiera una votación legítima. Incluso sus jugadores se manifestaron en la cancha, haciendo el pasillo de espaldas al equipo rosarino en señal de protesta.

La situación pone en jaque la narrativa oficial difundida por la AFA, que presentó la consagración como un acto institucional. Según River, eso no ocurrió. El Comité Ejecutivo —único órgano habilitado para otorgar títulos— no se reunió formalmente, lo que pone en duda la validez del trofeo.

“Campeón de Liga”: AFA le otorgó un trofeo a Rosario Central por ser el líder de la tabla anual.

El escándalo se da en medio de la polémica por el llamado “PDFgate”: el Boletín Oficial 6625, que establecía el protocolo del pasillo al campeón, tendría inconsistencias en su fecha de creación. Algunos clubes y especialistas cuestionan la autenticidad del archivo y señalan que podría haber sido alterado.

Mientras tanto, la AFA insiste en que los boletines son documentos públicos que “no pueden ser modificados”, pero la desconfianza entre los clubes sigue creciendo.

En Núñez, la controversia reavivó un viejo debate: la posibilidad de reclamar como títulos oficiales las campañas de 2021 y 2023, en las que River terminó primero en la tabla anual. Fuentes del club dejaron trascender que “el tema está en evaluación”.

La polémica por el título otorgado a Rosario Central, lejos de cerrarse con la entrega del trofeo en Puerto Madero, sigue abierta y podría escalar. Con Estudiantes en pie de guerra y River sumándose al reclamo, el fútbol argentino vuelve a enfrentar su talón de Aquiles: la falta de reglas claras.

(Por Gonzalo Zentner) - Las épocas doradas del ferrocarril en la ciudad de Santa Fe y la región central del país dejaron innumerables historias, anécdotas y recuerdos. Sobre todo, la añoranza de un tiempo de prosperidad que representaban las vías, las locomotoras y sus vagones.

Lo que sigue a continuación, es una pequeña semblanza a otros vehículos que corrieron por las vías que surcan la capital santafesina. Algunos invadidos, otros operativos, los caminos del tren siguen dando tela para cortar.

Carrocería antigua de autovía.

Además de locomotoras y vagones, en las vías santafesinas corrían los conocidos popularmente como “autovías”, que no eran otra cosa que vehículos de menor porte adaptados para que puedan circular en el entramado del ferrocarril.

En los fabulosos talleres del FF.CC en la ciudad de Santa Fe armaron en distintas oportunidades estos autos. En el archivo fotográfico de El Litoral, se guardan imágenes de dos “modelos”, con las siguientes referencias.

“Vehículo que se utilizaba para controles y otras tareas en el Ferrocarril Francés en las primeras décadas del siglo XX”, es la descripción para la imagen más antigua. La otra imagen, que abre este artículo, tiene como información: “Vehículo de desplazamiento ligero construido en talleres ferroviarios santafesinos”.

En el norte santafesino una autovía se guarda como recuerdo vivo.

Más allá del uso interno en el sistema ferroviario, los autovías prestaron alguna que otra vez servicio a la comunidad. Así lo manifestó una lectora asidua de El Litoral y en particular de esta saga de notas que recuerdan el devenir de las vías, las locomotoras y los vagones.

Silvia, vecina del norte de la ciudad, pasó su infancia en barrio Pompeya y recuerda que de vez en cuando, iba a la escuela en uno de estos vehículos. “El que manejaba era conocido de la familia y a veces, cuando podía, nos subía a mí y mis hermanos. Nosotros íbamos a la escuela escuela primaria N° 48 Maximino Victoria”, contó.

“El colegio estaba ubicado en la zona de Callejón El Sable en lo que ahora se conoce como barrio Altos de Noguera y nos quedaba a unos dos kilómetros al norte de nuestra casa, que estaba en cercanías a Gorriti”, rememoró. Cabe aclarar que el centro educativo se trasladó a un edificio no muy lejos de donde estuvo emplazado originalmente.

Volviendo al recuerdo de los autovías, según el testimonio de la mujer, en esos vehículos llevaban dinero para pagar sueldos a los empleados ferroviarios de los pueblos, entre otras funciones administrativas que no recuerda.

La vecina también comentó que en otras oportunidades se subían a las “zorras” y que los gentiles trabajadores ferroviarios los alcanzaban hasta la escuela. Claro, la vivienda de la entrevistada quedaba en una línea oblicua casi perfecta con la institución educativa.

Imagen de una antigua zorra. Archivo Fotográfico del Ferrocarril Santa Fe 1891-1948.

Sobre este otro transporte, el integrante del Museo Ferroviario local, Daniel Otero la describió así: “La zorra es un híbrido, fundamental en la historia de los rieles. Aliada inseparable del peón de vía y obras, rudimento mecánico con ruedas metálicas, que sirve para desplazarse en cortas y medias distancias”.

En el Hospital Gutiérrez de Venado Tuerto, el 23 de febrero de 1981 comenzaron los registros en historias clínicas y, por ende, el archivo hospitalario, y luego de 43 años, el 13 de junio de 2024, desarrollando una gran tarea, desde el Servicio de Estadísticas y Archivo del Hospital, se llevó a cabo por primera vez el expurgo de historias clínicas, es decir, el proceso de revisar, evaluar y eliminar de manera adecuada los documentos que ya no son necesarios para la organización.

Al adherir a este marco legal, las instituciones de salud en la provincia de Santa Fe pueden garantizar un manejo adecuado y seguro de las historias clínicas, protegiendo los derechos de los pacientes y cumpliendo con las normas.

El expurgo de historias clínicas es un proceso crucial para la gestión eficiente y legal de la información médica en cualquier sistema de salud. En la provincia de Santa Fe, este proceso debe cumplir con regulaciones específicas para garantizar la confidencialidad y el adecuado manejo de los datos médicos.

El expurgo de historias clínicas en la provincia de Santa Fe requiere del cumplimiento de los siguientes pasos: 

1. Marco Legal y Normativo. Ley de Protección de Datos Personales (Ley 25.3262). Ley Nacional de Derechos del Paciente (Ley 2652). Regulaciones Provinciales: Resolución N° 1097 de 2019 y la respectiva disposición ministerial.

2. Identificación de Historias Clínicas para expurgo. 

3. Método de registro. 

4. Método de destrucción.

5. Supervisión del cumplimiento.

6. Auditoría.

Este procedimiento posibilita una activa y permanente revisión de las historias clínicas existentes en el archivo, el cual posee una capacidad de resguardo de 91.400 historias clínicas. Llevar adelante este proceso requirió de la invalorable tarea del servicio de estadísticas, la colaboración de referentes hospitalarios y, en particular, en su concreción, de la colaboración y tarea conjunta de personal del gobierno de la ciudad, que acompañó el proceso de traslado, custodia y destrucción.

Apenas conocida la designación de Silvina Batakis como sucesora de Martín Guzmán al frente del Ministerio de Economía comenzó la recorrida por el archivo, tanto de medios como de redes sociales, en la búsqueda de expresiones que definan su pensamiento en la materia.

En una nota que concedió junto a Cecilia Todesca al diario oficialista Página 12, la flamante ministra se explayó sobre los derechos de exportación del sector agroalimentario. Comenzó explicando que las “retenciones” le dan al gobierno nacional la posibilidad de tener recursos en dólares y que, si bien siempre se las considera “un impuesto más”, también “tiene muchas más funciones”.

Por ejemplo, afirmó que sirve para conseguir objetivos tales como la “redistribución de los recursos”. Pero también representan “estímulos para la buena utilización de las tierras, que terminan agotándose con el monocultivo como es la soja”.

La pieza audiovisual que se viralizó fue confeccionada dos años atrás, cuando Batakis ocupaba el cargo de “Secretaria de Relaciones con Provincias” del Ministerio del Interior. Y en ella añadió que los derechos de exportación también sirven para “que el Estado no tenga que salir a comprar dólares, que son escasos y deben utilizarse para importar bienes de capital para producir”; o bien que “cuando (el Estado) tiene que hacer pagos de su propia deuda, no tenga que erogar pesos sino que ya tenga los dólares”.

En redes sociales también circularon definiciones publicadas en su momento por la ahora flamante ministra. Un tuit de su autoría afirma: “Para solucionar parte de los problemas imprimiendo 1.000 millones descomprimiría un poco la situación. Imprimir billetes no genera inflación y es una herramienta básica del Estado”.